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［Close Up Interview］
ジ ョ ナ サ ン・ク ラ イ ス バ ー グ：
1972 年６月 10 日、ニューヨーク
生まれ。４歳のときにマイアミに
引っ越すと、10 歳でギターを手に
し、マイアミ大学で音楽を 専攻。
'90 年代半ばにサード・ウィッシュ
というプログレ・ロック・バンドで
活 動 す る 一 方 で、'96 年 に 初 リ ー
ダー作『Jonathan Kreisberg Trio』
を発表した。当時はアラン・ホー
ルズワースのようなスタイルで
あったが、翌 '97 年に NY に拠点を
移すとストレートアヘッドなジャ
ズへと方向転換。ジャズ・ギタリ
ストとしての実質的なデビューと
なったクリスクロスからの２作目
『Trioing』を皮切りに、これまで通
算８枚のアルバムを残している。
新たな領域へ
踏み入った
ローゼンウィンケル
やアダム・ロジャース
の対抗馬
インタビュー・文：石沢功治
Text by Koji Ishizawa
通訳：川原真理子
Translate by Mariko Kawahara
先頃リリースされたジョナサンの通算８作目『One』が話題だ。なぜならば、完全ソロ・
ギター・パフォーマンスによる超力作となっているからだ。もちろん彼自身にとって初。
しかし本人に聞いてみると、
「今に始まったことではなく、ライヴで長年演ってきてるん
だ」というから驚いた。ここではその最新作『One』を中心に、併せて今号の特集である
ジャム・バンド・シーンについても短いながらもコメントをもらったので、お届けしたい。
『One』
Jonathan Kreisberg
オーヴァーダブ一切なしの
完全ソロ・ギター作
が、ジャケットの“No Use Of Loops Or
影響を受けているのはピアニスト、シン
Overdubs”（ループやオーヴァーダブは
ガー、もしくはオーケストラものだけど、
使っていません）という記載を読んで驚き
中には往年のソロ・ギター・アルバムも幾
Q：新作『One』は初の完全ソロ・ギター・
ました。
つかある。タック・アンドレスの『Reckless
アルバムとなりましたが、経緯を教えてく
JK：ライヴと同じセッティングでやりた
Precision』のフィーリングとグルーヴは大
ださい。
かったからね。それに私はピックと指弾き
好 き だ し、 も ち ろ ん ジ ョ ー・ パ ス の
ジョナサン・クライスバーグ（以下 JK）：
を併用するんで、様々なタイプのアタック
『Virtuoso』も大好きだ。あとは、テッド・
実は、私は長いことソロ・ギターでもライ
や音を出すことが出来る。いろいろなアン
グリーンの『Solo Guitar』かな。でも、レコー
ヴをやってきててね。なぜか今になってそ
グルやサウンドでリスナーを音楽の旅に誘
ディング中は自分らしいことがやれるよう
れを残したいと思った。というのも、ギ
うよう心掛けたんだ。
にと、敢えてこの３枚のアルバムは聴かな
ターで何かクリエイティヴなことをやる
Q：５曲目「キャラヴァン」なんかマーティ
いようにした。お陰でこれまでとは違うタ
ための新たな道を見付けられる気がした
ン・テイラーを彷彿とさせてます。ソロ・
イプのポリフォニックな手法が用いられた
んだ。
パフォーマンスに於いて影響はありまし
と自分では思ってるよ。
Q：バーデン・パウエルの１曲目「オッサー
たか？
Q： 変 則 チ ュ ー ニ ン グ や カ ポ タ ス ト の 使
ニャの歌（Canto de OSHA）」はてっきり
JK：彼のことはあまりよく知らないけど、
用は？
ギター２本を被せてるんだと思いました
素晴らしいギタリストらしいね。私が主に
JK：
「ハレルヤ」ではカポを、「エスケープ・
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「録音中にアンプの真空管が機能しなく
なったけど、
サウンドの神様が
味方してくれた」
なかったな。繰り返されるベースラインの
にも参加してますね。３曲が '11 年のハン
上に様々な調性やキーを重ねていった。ブ
ガリーでのジャズフェス、３曲が翌 '12 年
ルージーなフレージングとチャールズ・ア
で NY のクラブ“ジャズ・スタンダード”で
イヴス（アメリカ現代音楽の作曲家）の多調
のライヴ収録です。アルバム発表の経緯は？
性をミックスさせて、徐々にホールトーン
JK：あれは私がプロデューサーを買って
のハーモニーで遠ざかっていき、元の旋律
出たんだ。ラッキーなことに彼のトリオの
に戻って解決する。
メンバーになって４年ほど経つんだが、ギ
Q：個人的には４曲目「スカイラーク」がフェ
グで録音した音源を聴いて、ロニーに「こ
イヴァリットでした。途中で転調していて、
れはアルバムにするべきだ」と言ったんだ。
そのハーモニーの色彩感たるやとにかく素
特に素晴らしい出来だった２回のギグから
晴らしい！
選曲して１枚の CD にしたというわけさ。
JK：サンクス！　この曲には既にブリッジ
Q：オーソドックスなオルガン・トリオのス
の終わりのところに素晴らしい転調がある
タイルとは違って、実にコンテンポラリー
ので、２〜３日間かけて転調やら新しいハー
な演奏ですね。まぁ、あなたのギターが入
モニーやら、様々な方向性を試してみた。
れば当然でしょうけれど。
Q：レコーディングは順調でしたか？
JK：そうかい？（笑）　ロニーと私のバッ
JK：ちょっとしたアクシデントがあった。
クグラウンドはかなり違うけど、でも、音
「ハレルヤ」の最後でハープ風のアルペジオ
楽に対する考え方はとてもよく似ている。
を 演 っ て い た と き、 フ ェ ン ダ ー Deluxe
先輩達をリスペクトしつつも、常に幅を広
Reverb の真空管の１つが正常に機能しなく
げて伝統に新しいものを加えていこうとし
なってね。でも、今回はサウンドの神様が
ている点に於いてね。
味方してくれた。よ〜く聴いてみると、逆
Q：ところで、ジョン・スコフィールドが
にそれが素敵で美しい鳴りの響きを加えて
新作『Uberjam Deux』で久し振りにジャム・
フロム・ロウワー・フォーマット・シフト」
くれてたんだ。あれはマジカルな瞬間だっ
バンドへ接近しましたが、お聴きになりま
ではとても変わったチューニングを使った
たな。
したか？
けど、それ以外の曲は全てレギュラーだよ。
Q：使用したギターですが、５曲目と９曲
JK：もちろん。ついこの間もロニー・スミ
Q：そのカポを使ったというレナード・コー
目ではインディアン・ヒルの Model OO-13
ス・トリオとジョンのウーバー・ジャム・バ
エン作の８曲目「ハレルヤ」の選曲には意表
スチール弦アコースティックとジャケット
ンドが一緒にプレイしたんだ。もの凄く楽
を突かれました。
には書かれていますが、４曲目「スカイラー
しかったし、ジョンのバンドのグルーヴは
JK：ジェフ・バックリィのカヴァーにとて
ク」でのアコースティックは？
半端じゃなかったよ。
も強烈な印象を受けたんだ。その後、多く
JK：コリングスの OM-3 だ。
Q：現在のジャム・バンド・シーンはどういっ
の人がプレイしてきたけど、残念ながらこ
Q：エ レ ク ト リ ッ ク は 長 年 愛 用 し て い る
た状況なんでしょうか？
の歌詞の洗練さと暗さを理解したり、また
Gibson ES-175 ですか？
JK：NY では、シーンごとに更に小さいシー
は上手く伝えられた人は殆どいなかった。
JK：そう、全てあれ。
ンに分かれていて、良いものであればどん
私はレナードの曲作りの意図とジェフのパ
Q：「ウィズアウト・シャドウ」のオルガン
なタイプのジャズも歓迎される。でも、こ
フォーマンスにリスペクトしたインスト・
のようなサウンドは、エフェクターの Hog
とジャム・バンドに於いてはこの街から出
ヴァージョンにしたかった。
ですか？
て行ったところでの方が流行っていると言
Q：「ハレルヤ」の伴奏を繰り返しながら、
JK：いや、あれは Micro Pog のディレイ＆
えるだろう。例えばアメリカだったらス
その上で弾く旋律がアウトしていく場面
ヴォリューム・ペダルだよ。
チューデントタウン。そこにいる学生たち
はたいてい凄くオープンな考えの人達だか
（CD Time 03:48 〜）は実に面白かったで
ロニー・スミスのオルガン・
トリオ作
『The Healer』
ら、自分を大いに感動させてくれる音楽を
定したアプローチように聴こえたのですが。
Q：あなたはロニー・スミスのオルガン・ト
めているのもそれだと思う……ハングリー
JK：いや、リディアンは念頭に置いてい
リオ編成のアルバム『The Healer』（'12 年）
な耳の持ち主達を、ね！
す。C メジャーの調性から距離を置きたく
なったんでしょうか？　キーは C メジャー
ですが、私は A リディアン・スケールを想
常に求めている。ジョンが求めているのは
そういうものだと思うし、ロニーや私が求
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