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PAについて
PAとは
PAとは、音の拡張を目的とする
PAは音を作る立場ではなく、観客にいかに出演者の
出音のまま届けるかが本意
PAを行うためには、
事前の下準備と出演者との打ち合わせが重要。
ライブハウス等に出演経験のある人は、
下記のようなセッティング図を書いたことがあると思います。
これが、PAオペレーターとバンドの打ち合わせの材料
下準備について
まずは当日の使用機材とライブ会場の把握
通常のライブでは、使用機材は
Gt.A×2 Ba.A×1 key×1 Vo×3 Dr×1
＊このとき重要なのが、ライブ会場に合わせた機材選び
ドラムは生音なので、PAによる音量調節は、
音を大きくすることはできるが、音を小さくすることはできない。
→ドラムの音量を基準に周りの音の調整を行うこと。
会場が大きく、空間スペースが余れば余るほど、
Gt.A、Ba.A共に大きな出力W数が必要。
逆に会場が小さくなるほど、大きな出力のアンプは必要ない。
会場の大きさが小さいと、反射音が大きくなる。
つまり、ドラムの音が響いて、ドラムの音だけ大きくなる。
→会場の反射音を抑えることができれば、この問題は解決する
音楽スタジオでドラムの音が大きく聞こえるのは、反射した音が
耳に届くから。
会場のPAセッティングについて①
まずは聴く人がどこにいるのか想定する
聴く人の位置に合わせてSR用スピーカーを配置
聴く人全体をカバーできるように設置
スピーカーの指向性によって音の幅は異なる
Ex)教室での配置
ライブスペース
指向性
観客
入口
会場のPAセッティングについて②
次にマイクの設置場所を決める
マイクの設置の注意点はスピーカーに対し90どの位置にならないように
→ハウリング防止のため
ハウリングは『スピーカーから出た音をマイクが拾い、再びスピーカーから
出る』という状態が繰り返し起きると起こる
Ex)教室での配置
ライブスペース
指向性
観客
入口
楽器用の機材のセッティング
Ｄｒｕｍ
指向性
Key
Ba.A
Gt.A
Gt.A
各機材の配置は、マイクがメインスピーカーに向かないように配置を決め
角度にも十分注意をすること
機材の配線
Gt.A&Vo
マイク
Bass＆Key
SRスピーカー
D.I
SRスピーカー
パワーアンプ
ミキサー
基本的な配線は上記のとおり
ギターはアンプをマイク収音
ベース＆キーボードはD.Iで収音
ミキサーの使い方①
各CH編
３ピンコネクター
マイクケーブルをつなぐところ
Gain(音量増幅装置)
PEAKのランプが光らないギリギリまで上げる
イコライザー
入力音の音色を決める
Monitor(AUX)
モニタースピーカーに送る音量調整
FX(効果音)
効果音をつける量を調整する
PAN
音の位置を決める
右側に回すと音はRchのスピーカーから出る
MUTE(ミュート)
音を完全に遮断するボタン
フェイダー
最終的な音の出口
他の音とバランスを取って調整する
ミキサーの使い方②
その他編
GEQ(グラフィックイコライザー)
メインスピーカーからの出音でハウリン
グが起こっている周波数をカットする
基本的にはフラット(全て０)でOK
FX(効果音)
効果音の種類を選ぶ場所
通常のリバーブの他にディレイ(遅延効果)
やチャーチ(教会にいるような効果)がある
ピークメーター
ミキサーからの出音のチェック
赤色まで光ったらスピーカーが壊れる
通常は８割程度まで
CD in
CDやipodとかの音量調整
ファンタムスイッチ
基本的にOFF マイクに電源を送るために使う
ライブ時に使用するとVoが感電死します
ミキサーの使い方③
マスターCH編
各フェーダーに送る効果音の音量を調整する
マスターフェイダー
FXマスターフェイダー MONI(AUX)
全体の音量調整を行う
FXに送った全体の
マスターフェイダー
音量調整を行う
MONI(AUX)に送った
全体の音量調整を行う
マイキングについて①
マイキングとは
出音をいかにそのまま出すかはマイキングが重要
マイクの角度や出音からの距離によって聴こえる音は変わる
まずは一番音が出ているスピーカーを探す
↓
スピーカーコーンの中心に向けマイクを立てる
↓
距離は写真のあたりでスピーカーから５，６cmのあたり
↓
PAを通してアタック音が強いと感じたら中心から少しずらす
高音が強いと感じたら角度を少しすらす
↓
完成！
マイキングについて②
バスドラム
①ピーターに近づけると
アタック音が強い音になる
１
②バスドラム内での空気音を収音
２
３
③バスドラムの全体の響きを収音
スネアドラム
スネアドラムの中心を狙う
マイクの角度はスネアのヘッドに
対して30～70度ぐらい
トップ(オーバーヘッド)
距離はヘッドから５cmぐらい
マイクやミキサーの回線が少な
いときには、バスドラムとトップ
マイクだけでOK
ドラム全体の音を収音
ドラム奏者が聴いている音に一
番近い音になる
マイキングについて③
誰でもできる簡易セッティング
バスドラムから60～80cm上にトップマイクを設置
スネアドラムを45度ぐらいの角度でハイハットと
ファーストタムの間から中心を狙う
バスドラムはマイク全体がバスドラムに収まる位置で
ピーターの中心から3～5cmずらしてアタック音を狙う
PAオペレート
PAオペレートで重要なのは
バランス！
いかに聴きやすい環境や音を送り出すかが重要
聴こえ方の視覚化
PAオペレート
Vo.Cho編
Point
メインボーカルをセンターに！！
メインボーカルに薄くリバーブ
コーラスは左右に振って深めにリバーブをかけ奥行き感を出す
Gainは常にチェック！！
本番中に興奮して声が大きくなるVoが多い。
ピークオーバーすると声が割れます
Drum編
PAオペレート
Point
ドラムがオペレート上の基準となるが
Voの声量とのバランスに注意！！
基本的に、Voとの音量差と深めのリバーブを
薄くかけることで奥行きを出す
PAオペレート
Bass＆Key編
Point
ベースはバスドラムとかぶらないように左右どちらかに振る
キーボードはベースと反対側に振ればOK
音量はバスドラムとベースが同程度
キーボードはVoの邪魔にならない程度に
Guitar編
PAオペレート
Point
ギターは高音がうるさいと耳障りなので音量に注意！
ベースより少し小さいくらいの音量でOK
ギターが２本ある場合は左右対称に振っておく
ミックス編
PAオペレート
ハウリングやモヤっとさせずに、音量上げたり、
すっきりしたミックスをするためには、イコライジングが必要！
上の図は各楽器が持つ音域を
視覚化したもの
このように実際の音も音と音同士がぶつかり合っている
そこでイコライジングを行うことで
音同士の衝突を回避できる
ミックス編
PAオペレート
ボーカルは個人の音域にもよるが共通して
ベースより下の音域は持たないのでLowCut
高音域はハウリングするようならCut
基本的には倍音が響くおいしい場所なのでいじらない
４ｋ以上の音はCut
１ｋあたりにアタック音
60～200あたりにおいしい音
125～500あたりは削ってメリハリをつける
ミックス編
PAオペレート
基本ボーカルと同じ
ボーカル以下の音域は全てCut